Совет по защите диссертаций

Состав

Совета по защите докторских (кандидатских) диссертаций Д 09.01.01 при УО «Белорусская государственная академия музыки» по специальности 17.00.02 "Музыкальное искусство":

Яконюк Вадим Леонтьевич (председатель совета) – доктор педагогических наук (1995), профессор (1992). Заведующий кафедрой музыкальной педагогики, истории и теории исполнительского искусства УО «Белорусская государственная академия музыки».
Назина Инна Дмитриевна (заместитель председателя совета) – доктор искусствоведения (2000), профессор (2000). Профессор кафедры белорусской музыки УО «Белорусская государственная академия музыки».
Головач Ирина Михайловна (ученый секретарь) – кандидат искусствоведения (1990), доцент (1999). Заведующая Проблемной научно-исследовательской лаборатории музыки (ПНИЛМ) УО «Белорусская государственная академия музыки».
Дадиомова Ольга Владимировна – доктор искусствоведения (2004), профессор (2007). Заведующая кафедрой белорусской музыки УО «Белорусская государственная академия музыки».
Дулова Екатерина Николаевна – доктор искусствоведения (2000, нострифицировано в РБ – 2001), профессор (2007). Проректор по научной работе, заведующая кафедрой теории музыки УО «Белорусская государственная академия музыки».
Можейко Зинаида Яковлевна – доктор искусствоведения (1991), ведущий научный сотрудник ГНУ «ИИЭФ им. К. Крапивы НАН Беларуси».
Науменко Татьяна Ивановна – доктор искусствоведения (2005), доцент (1997). Профессор кафедры теории музыки ФОУ «Российская академия музыки им. Гнесиных».
Сергиенко Раиса Ивановна – доктор искусствоведения (1999), профессор (2005). Профессор кафедры теории музыки УО «Белорусская государственная академия музыки».

На фотографии (слева направо): Р.И. Сергиенко, З.Я. Можейко, И.Д. Назина, Е.Н. Дулова, В.Л. Яконюк, И.М. Головач, О.В. Дадиомова

Паспорт специальности 17.00.02 (музыкальное искусство). Другие нормативные документы Высшей аттестационной комиссии Республики Беларусь см. на сайте www.vak.org.by

Защиты диссертаций

	АНОНС. 4 декабря 2008 г. в 16.00 на заседании Совета по защите диссертаций Д 09.01.01 в в Белорусской государственной академии музыки (ул. Интернациональная, 30) состоится публичная защита диссертации *Екатерины Николаевны Кривошейцевой* на соискание ученой степени кандидата искусствоведения по специальности «Музыкальное искусство» (17.00.02). Тема диссертации – «Песенна-абрадавыя традыцыі Днепра-Друцка-Бярэзінскага міжрэчча». Диссертация выполнена на кафедре белорусской музыки учреждения образования «Белорусская государственная академия музыки». Научный руководитель – кандидат искусствоведения, доцент Тамара Семеновна Якименко (УО «Белорусская государственная академия музыки», профессор кафедры белорусской музыки). Официальные оппоненты: доктор искусствоведения, заслуженный деятель искусств Беларуси Зинаида Яковлевна Можейко (ГНУ «Институт искусствоведения, этнографии и фольклора им. К. Крапивы НАН Беларуси», ведущий научный сотрудник), кандидат искусствоведения Михаил Иванович Козлович (Министерство культуры Республики Беларусь, начальник управления искусств). Оппонирующая организация: УО «Белорусский государственный университет культуры и искусств». В диссертации исследуется песенно-обрядовая традиция Днепро-Друцко-Березинского междуречья, раскрывается ее жанровая морфология, типологический состав и мелогеография, выделяется пять основных направлений, которые связывают песенно-типологические, мелогеографические и археолого-лингво-этнографические рельефы Днепро-Друцко-Березинского междуречья с крупными этнокультурными массивами Белорусского Поозерья, Полесья, Поднепровья, Центральной Беларуси. Тема диссертации раскрывается посредством оптимального для изучения песенно-обрядовой традиции этнорегионального пограничья сочетания регионального, ареального и структурно-типологического подходов, комплексного и системного методов исследования. Цель исследования – раскрытие песенно-обрядовой традиции Днепро-Друцко-Березинского междуречья как традиции этнорегионального пограничья. В диссертации впервые исследована песенная традиция, сформировавшаяся в условиях этнорегионального пограничья, на основании целенаправленных экспедиционных обследований и систематизации объёмного корпуса песенных материалов представлена целостная панорама традиционных песенно-обрядовых практик Днепро-Друцко-Березинского междуречья, показана связь и взаимообусловленность мелогеографических координат его традиционной культуры с ареальным пространством археолого-лингво-этнографических памятников, предложена этномузыкологическая модель системного типа песенно-обрядовой традиции Днепро-Друцко-Березинского междуречья как традиции пограничья, в которой преобладающими являются гетерогенные культурные процессы. Результаты исследования и его музыкально-этнографический материал могут быть широко использованы в научной и педагогической практике, тиражироваться в качестве коммерческого продукта (нотное издание, запись компакт-диска аутентичных звучаний, создание мультимедийных презентаций песенно-обрядовой традиции Днепро-Друцко-Березинского междуречья)
	5 июня 2008 г. на заседании Совета по защите диссертаций Д 09.01.01 в Белорусской государственной академии музыки (ул. Интернациональная, 30) состоялась публичная защита диссертации Полины Анатольевны Боровик на соискание ученой степени кандидата искусствоведения по специальности «Музыкальное искусство» (17.00.02). Тема диссертации – «“Новая русская музыкальная школа” М.А. Балакирева как историко-культурный феномен». Диссертация выполнена на кафедре истории музыки учреждения образования «Белорусская государственная академия музыки». Научный руководитель – доктор искусствоведения, профессор Таисия Алексеевна Щербакова (УО «Белорусская государственная академия музыки», профессор кафедры истории музыки). Официальные оппоненты: доктор искусствоведения, профессор Науменко Татьяна Ивановна (Российская академия музыки им. Гнесиных, профессор кафедры теории музыки), кандидат искусствоведения Елена Васильевна Лисова (УО «Белорусская государственная академия музыки», заведующая Проблемной научно-исследовательской лабораторией музыки). Оппонирующая организация: ГНУ «Институт искусствоведения, этнографии и фольклора им. К. Крапивы НАН Беларуси». Цель работы – выявление специфического содержания феномена «Новая русская музыкальная школа» в соотнесении с историко-культурным контекстом эпохи и деятельностью М.А. Балакирева. Методология работы основана на междисциплинарном подходе и принципе историзма. В диссертационном исследовании использованы общенаучные методы – реконструкция, обобщение и сравнение, анализ и синтез; специально-научные методы – историко-генетический, историко-сравнительный; конкретно-проблемные методы музыкально-текстологического анализа. Впервые в отечественном музыкознании предпринято целостное рассмотрение балакиревского содружества как историко-культурного феномена; определена типологическая специфика творческого объединения «Новая русская музыкальная школа». Обоснован экспериментальный статус школы композиции Балакирева; прослежены в диахроническом аспекте инвариантные черты его педагогического метода. Установлена связь традиций «Новой русской музыкальной школы» Балакирева с процессом становления белорусской профессиональной музыкальной культуры. Раскрыта специфика редакторского сотрудничества балакиревцев в русле текстологических проблем русской классической музыки. Результаты исследования могут найти применение в курсах истории музыки, музыкальной текстологии; в методике и практике композиторского воспитания в средних и высших учебных заведениях.
	20 марта 2008 г. на заседании Совета по защите диссертаций Д 09.01.01 в Белорусской государственной академии музыки (ул. Интернациональная, 30) состоялась публичная защита диссертации *Василины Михайловны Прибыловой* на соискание ученой степени кандидата искусствоведения по специальности «Музыкальное искусство» (17.00.02). Тема диссертации – «Песенна-абрадавыя традыцыі масленіцы Верхняга Падняпроўя». Диссертация выполнена на кафедре белорусской музыки учреждения образования «Белорусская государственная академия музыки». Научный руководитель – кандидат искусствоведения, доцент Тамара Семеновна Якименко (УО «Белорусская государственная академия музыки», профессор кафедры белорусской музыки). Официальные оппоненты: доктор искусствоведения Зинаида Яковлевна Можейко (ГНУ «Институт искусствоведения, этнографии и фольклора им. К. Крапивы НАН Беларуси», ведущий научный сотрудник), кандидат искусствоведения Михаил Иванович Козлович (Министерство культуры Республики Беларусь, начальник управления искусств). Оппонирующая организация: УО «Белорусский государственный педагогический университет им. М. Танка». В диссертации исследуются песенно-обрядовые традиции Масленицы Верхнего Поднепровья, раскрывается типология и мелогеография масленичных напевов, ареальное пространство масленичных песенно-обрядовых форм и типов традиционной культуры бассейна верхнего течения Днепра. Цель диссертации – выявление этномузыкальной специфики песенно-обрядовых традиций Масленицы Верхнего Поднепровья в их ареальных границах и раскрытие мелогеографии масленичных напевов в контексте этнической культуры верхнеднепровского бассейна. Тема диссертации раскрывается на основе сочетания в ее методологическом аппарате комплекса подходов и методов, разработанных в классической и современной этномузыкологии и культурологии – системного, типологического, картографического, сравнительного, комплексного, междисциплинарного, что соответствует материалу и задачам исследования. В диссертации впервые раскрыта целостная картина масленичной песенно-обрядовой традиции Верхнего Поднепровья, сформулирован новый взгляд на территориальное распределение обрядовой масленичной песни в бассейне Верхнего Днепра, раскрыты мелоареалы масленичных обрядовых напевов и их географическая конфигурация в связях и оппозициях с ареалами этнографических, лингвистических и археологических памятников традиционной культуры Верхнего Поднепровья. Итоги исследования и его музыкально-этнографический материал могут быть широко использованы в научной и педагогической практике, тиражироваться в качестве коммерческого продукта (нотное издание, запись компактдиска аутентичных звучаний, выпуск мультимедийного справочника по масленичной традиции Беларуси).
	29 ноября 2007 г. на заседании Совета по защите диссертаций Д 09.01.01 в Белорусской государственной академии музыки состоялась публичная защита диссертации *Марины Георгиевны Хомицкой* на соискание ученой степени кандидата искусствоведения по специальности «Музыкальное искусство» (17.00.02). Тема диссертации – «Культура интонирования музыканта-исполнителя в контексте теории и практики современного пианизма». Работа выполнена на кафедре музыкальной педагогики, истории и теории исполнительского искусства. Научный руководитель – доктор педагогических наук, профессор Вадим Леонтьевич Яконюк (УО «Белорусская государственная академия музыки», заведующий кафедрой музыкальной педагогики, истории и теории исполнительского искусства). Официальные оппоненты: доктор искусствоведения, профессор Татьяна Ивановна Науменко (Российская академия музыки им. Гнесиных, профессор кафедры теории музыки), кандидат искусствоведения Наталья Олеговна Арутюнова (УО «Белорусская государственная академия музыки», старший преподаватель кафедры теории музыки). Оппонирующая организация – УО «Белорусский государственный педагогический институт им. М. Танка». Целью исследования стало обоснование теоретического и практического аспектов фортепианного исполнительского интонирования как осмысленного, выразительного, творческого процесса интерпретации музыки и профессионального качества исполнительского мастерства музыканта (пианиста). Методология работы основана на системно-структурном, комплексном подходе и принципе историзма. В диссертационном исследовании использованы общенаучные (критический анализ и синтез, обобщение и сравнение, выделение и описание, наблюдение) и специально-научные методы (историко-генетический и историко-сравнительный). Автором было проведено исследование генезиса интонационной проблематики в музыкальном исполнительском искусстве, обосновано выделение культуры интонирования музыканта-исполнителя в самостоятельный объект изучения. Понятие исполнительской интонационной культуры раскрывается как исторический уровень развития и как система ценностей и инструментально-технических норм исполнительского искусства. В исследовании обосновывается понятие культуры интонирования музыканта-исполнителя как высокой степени художественного интерпретационного и профессионально-технического мастерства, обусловленного системой норм и ценностей исполнительской интонационной культуры. Результаты и выводы диссертации могут быть использованы как в учебных курсах музыкально-теоретического цикла, так и в работе со студентами, обучающимися на исполнительских специальностях в учебных заведениях всех звеньев системы профессионального музыкального образования.
	4 октября 2007 г. на заседании Совета по защите диссертаций Д 09.01.01 в Белорусской государственной академии музыки состоялась публичная защита диссертации *Натальи Александровны Копытько* на соискание ученой степени кандидата искусствоведения по специальности «Музыкальное искусство» (17.00.02). Тема диссертации – «Камерная кантата в композиторском творчестве Беларуси: историко-художественные традиции и современность». Работа выполнена на кафедре белорусской музыки. Научные руководители – доктор искусствоведения, профессор Валентина Алексеевна Антоневич, доктор искусствоведения, профессор Ольга Владимировна Дадиомова (УО «Белорусская государственная академия музыки», заведующая кафедрой белорусской музыки). Официальные оппоненты: доктор искусствоведения, профессор Раиса Ивановна Сергиенко (УО «Белорусская государственная академия музыки», профессор кафедры теории музыки); кандидат искусствоведения, доцент Антонина Алексеевна Карпилова (ГНУ “Институт искусствоведения, этнографии и фольклора им. К. Крапивы НАН Беларуси”, старший научный сотрудник отдела кино- и телеискуства). Оппонирующая организация – УО «Белорусский государственный университет культуры». Цель работы – определить основополагающие черты, этапы и формы существования камерной кантаты, специфику воплощения её художественных традиций в современной композиторской практике Беларуси. Методология работы основана на междисциплинарном подходе и принципе историзма. В исследовании использованы общенаучные методы – реконструкция, анализ и синтез; специально-научные методы – историко-генетический и историко-сравнительный; конкретно-проблемные методы жанрово-стилевого и целостного музыковедческого анализа. В работе впервые осуществлено комплексное исследование камерной кантаты в ее историческом становлении и в контексте музыкальной культуры Беларуси ХVII – начала ХХI столетия; обозначены явные и латентные формы существования камерной кантаты и уровни обнаружения ее эстетической идеи в европейском музыкальном искусстве ХVII – ХХ веков; введены в научный обиход камерные кантаты современных белорусских композиторов; определено значение жанра в истории отечественной и общеевропейской музыкальной культуры.
	18 июня 2007 г. на заседании совета по защите диссертаций Д 09.01.01 в Белорусской государственной академии музыки состоялась публичная защита диссертации Лю Цзинь-Тао на соискание ученой степени кандидата искусствоведения по специальности «Музыкальное искусство» (17.00.02). Тема диссертации – «Нерегулярная ритмика в фортепьянной музыке китайских композиторов (Теория и исполнительская практика)». Работа выполнена на кафедре музыкальной педагогики, истории и теории исполнительского искусства УО «Белорусская государственная академия музыки». Научный руководитель – доктор педагогических наук, профессор Вадим Леонтьевич Яконюк (УО «Белорусская государственная академия музыки», заведующий кафедрой музыкальной педагогики, истории и теории исполнительского искусства). Официальный оппоненты: доктор искусствоведения, профессор Раиса Ивановна Сергиенко (УО «Белорусская государственная академия музыки», профессор кафедры теории музыки); кандидат искусствоведения, доцент Надежда Александровна Ювченко (лауреат Государственной премии РБ, ГНУ «Институт искусствоведения, этнографии и фольклора им. К. Крапивы НАН Беларуси», заведующая отделом музыкального искусства и этномузыкологии). Оппонирующая организация – УО «Белорусский государственный университет культуры и искусств». Цель работы – обоснование исторических и философских предпосылок становления нерегулярной ритмики сань-бань как способа временной организации китайской музыки и ее претворение в фортепьянном творчестве китайских композиторов XX столетия, а также в современной исполнительской практике. Впервые определено место и значение ритмики сань-бань в процессе воплощения нерегулярных видов временной организации музыки в современном композиторском творчестве и исполнительстве Китая. Выявлены исторические и методологические предпосылки становления ритмики сань-бань, обусловленность ее генезиса мировоззренческими аспектами китайской философии и культуры. Обоснована сущность сань-бань: как вида нерегулярной ритмики, характеризующейся времяизмерительностью (квантитативностью) и отсутствием временной регламентации; как стилевого направления в традиционной музыкальной культуре Китая; как специфической черты временной организации современной китайской фортепьянной музыки; как исполнительского стиля, отражающего индивидуальные особенности исполнительской манеры музыканта. Определены основные виды нерегулярной ритмики сань-бань и особенности ее воссоздания в современной исполнительской практике. Обоснованы принципы и правила интерпретации ритмики сань-бань. Результаты диссертационного исследования могут послужить основой для изучения проблем музыкальной ритмики в китайской музыке, как в исторической перспективе, так и в контексте современного этапа развития музыкального искусства.
	31 мая 2007 г. на заседании совета по защите диссертаций Д 09.01.01 в Белорусской государственной академии музыки состоялась публичная защита диссертации *Тамары Вячеславовны Серновой* на соискание ученой степени кандидата искусствоведения по специальности «Музыкальное искусство» (17.00.02). Тема диссертации – «Исполнительская и педагогическая деятельность Т. Нижниковой в контексте вокального искусства Беларуси». Научный руководитель – кандидат искусствоведения, профессор Калерия Иосифовна Степанцевич (УО «Белорусская государственная академия музыки», профессор кафедры музыкальной педагогики, истории и теории исполнительского искусства). Официальные оппоненты: доктор философских наук, профессор Ариадна Борисовна Ладыгина; кандидат искусствоведения, доцент Эльвира Анатольевна Алейникова (УО «Белорусская государственная академия музыки», заведующая кафедрой истории музыки). Цель исследования – определить значение исполнительского и педагогического творчества Т. Нижниковой для развития вокального искусства Беларуси во второй половине ХХ века. Впервые творческое наследие Т. Нижниковой – одной из ведущих представительниц белорусской вокальной педагогики второй половины ХХ века, чьи эстетические взгляды и методические принципы нашли свое продолжение в творчестве целого поколения певцов и педагогов-вокалистов – стало предметом специального комплексного анализа, в ходе которого был исследован вокально-исполнительский опыт певицы, его влияние на развитие белорусской вокальной школы во второй половине ХХ века; рассмотрена ее педагогическая деятельность, научно-методические и художественно-эстетические взгляды; выявлено соответствие ее педагогического подхода современным тенденциям музыкальной педагогики. Материалы исследования могут быть использованы в учебно-педагогической практике.
	26 апреля 2007 г. на заседании Совета по защите диссертаций Д 09.01.01 в Белорусской государственной академии музыки состоялась публичная защита диссертации Светланы Николаевны Немцовой на соискание ученой степени кандидата искусствоведения по специальности «Музыкальное искусство» (17.00.02). Тема диссертации – «Музыкальный театр Е. Глебова в свете проблем межжанровых взаимодействий». Работа выполнена на кафедре истории музыки УО «Белорусская государственная академия музыки». Научный руководитель – кандидат искусствоведения, доцент Радослава Николаевна Аладова (УО «Белорусская государственная академия музыки», профессор кафедры истории музыки). Официальный оппоненты: доктор искусствоведения, доцент Татьяна Ивановна Науменко (Российская академия музыки им. Гнесиных, доцент кафедры теории музыки); кандидат искусствоведения, доцент Ольга Парфёновна Савицкая (УО «Белорусская государственная академия музыки», доцент кафедры теории музыки). Оппонирующая организация – УО «Белорусский государственный педагогический университет имени Максима Танка». Цель исследования – выявление межжанровых взаимодействий в музыкально-театральных сочинениях Е. Глебова сквозь призму художественной индивидуальности композитора. В диссертации впервые исследуется музыкальный театр Е. Глебова как целостное знаковое единство; выработан аналитический подход к изучению творческого мышления композитора; обосновано значение театральности как фундаментального свойства его художественного мышления. Выявлена стилеобразующая система семантических, драматургических и музыкально-лексических констант в творчестве Е. Глебова и её функционирование в музыкально-театральных жанрах; раскрыта специфика взаимодействия и интегрирования музыкально-театральных и симфонических жанров. Результаты диссертационного исследования нашли применение в научной и педагогической практике, могут использоваться при чтении теоретических и исторических курсов в ССУЗах и вузах.
	12 апреля 2007 г. на заседании совета по защите диссертаций состоялась публичная защита диссертации *Ноэлии Ромеро Альварес* на соискание ученой степени кандидата искусствоведения по специальности «Музыкальное искусство» (17.00.02). Тема диссертации – "Фортепианное искусство Мексики в контексте национальной музыкальной культуры XX века". Работа выполнена на кафедре истории музыки. Научный руководитель – кандидат искусствоведения, доцент, начальник отдела международных связей Елена Маратовна Гороховик (УО «Белорусская государственная академия музыки»). Официальные оппоненты: доктор искусствоведения, доцент, заведующая кафедрой белорусской музыки Ольга Владимировна Дадиомова (УО «Белорусская государственная академия музыки»); кандидат искусствоведения, преподаватель Инесса Фёдоровна Двужильная (УО «Гродненское государственное музыкальное училище»). Оппонирующая организация – ГНУ «Институт искусствоведения, этнографии и фольклора им. К. Крапивы НАН Беларуси». Цель работы – определить особенности становления и развития фортепианного искусства Мексики в контексте национальной музыкальной культуры XX века. В результате исследования соискателем установлено, что социально-функциональная обусловленность национальной музыкальной культуры, выступающая в качестве постоянного контекста, в процессе становления и развития фортепианного искусства в Мексике определила творческую направленность и особенности его развития. Феномен фортепианного искусства в Мексике является результатом взаимодействия композиторского творчества, исполнительской школы и специального музыкального образования. В диссертации определяются основные этапы становления и развития фортепианного искусства в Мексике: 1) с начала XX века до 1950-х гг. – фортепианное искусство в контексте возникновения национальной композиторской школы; 2) с 1950-х гг. до наших дней – утверждение в фортепианном искусстве национальных самобытных черт на основе синтеза национальной и европейской музыкальных систем. Выводы работы открывают новые научные представления об истории развития и специфике мексиканской фортепианной школы в XX веке.
	10 октября 2006 г. на заседании совета по защите диссертаций состоялась защита диссертации на соискание ученой степени кандидата искусствоведения по специальности «Музыкальное искусство» (17.00.02) *Наталии Григорьевны Ганул* "Музыкальный театр притчи С. Кортеса в контексте европейской оперы ХХ века". Работа выполнена на кафедре истории музыки. Научный руководитель – кандидат искусствоведения, доцент Радослава Николаевна Аладова (УО «Белорусская государственная академия музыки», профессор кафедры истории музыки). Официальные оппоненты: доктор философских наук, профессор Ариадна Борисовна Ладыгина, кандидат искусстоведения, доцент, лауреат Государственной премии Республики Беларусь Надежда Александровна Ювченко (ГНУ «Институт искусствоведения, этнографии и фольклора им.К. Крапивы НАН Беларуси», зав. отделом музыкального искусства и этномузыкологии). Оппонирующая организация – УО «Белорусский государственный университет культуры и искусств». Объектом исследования является опера-притча как феномен европейского искусства XX века, предметом исследования – жанровая специфика музыкального театра Сергея Кортеса на материале опер «Джордано Бруно», «Матушка Кураж», «Визит Дамы». Цель работы – выявление жанровой специфики музыкального театра С. Кортеса сквозь призму притчи и раскрытие его типологических особенностей в контексте европейской оперы XX века. Методология исследования основывается на современных традициях комплексного и контекстуального изучения жанра оперы, включая философско-эстетический, художественно-стилевой и языково-стилистический аспекты его рассмотрения. В диссертации впервые определяется и аргументируется жанровая специфика опер С. Кортеса как музыкальный театр притчи; комплексно анализируются его оперы «Джордано Бруно», «Матушка Кураж», «Визит Дамы» в единстве образно-содержательного и композиционно-драматургического решения. Поэтика оперы-притчи представлена как феномен культуры XX века, систематизированы типологические особенности этого метажанра в свете мифологической концепции оперы, выдвигается понятие оперная метатема.
	10 октября 2006 г. на заседании совета по защите диссертаций состоялась защита диссертации на соискание ученой степени кандидата искусствоведения по специальности «Музыкальное искусство» (17.00.02) *Джуан Сун* "Фортепьянная музыка для детей (детская музыка) в творчестве китайских композиторов ХХ ст." Работа выполнена на кафедре музыкальной педагогики, истории и теории исполнительского искусства. Научный руководитель – доктор педагогических наук, профессор Вадим Леонтьевич Яконюк (УО «Белорусская государственная академия музыки», зав. кафедрой музыкальной педагогики, истории и теории исполнительского искусства). Оппонирующая организация – УО «Белорусский государственный педагогический университет им. М. Танка»; официальные оппоненты: доктор искусствоведения, доцент Ольга Владимировна Дадиомова (УО «Белорусская государственная академия музыки», зав. кафедрой истории музыки), кандидат искусствоведения Елена Викторовна Лисова (НАБТ оперы Республики Беларусь, зав. литературно-драматической частью). Целью работы является системный анализ такого значительного и малоисследованного пласта современного композиторского творчества Китая, как фортепьянная музыка для детей. В исследовании впервые определены и научно обоснованы методологические подходы исследования и систематизации детской фортепьянной музыки китайских композиторов, выявлены исторические предпосылки возникновения музыки для детей в Китае, определены место и роль детской фортепьянной музыки на различных этапах становления национальной композиторской школы Китая, обоснована полифункциональность детской фортепьянной музыки китайских композиторов как части музыкального искусства (социокультурная функция в системе национальной художественной культуры) и содержательной (ладо-интонационной и жанровой) основы музыкального обучения и воспитания (дидактическая функция в национальной системе музыкального образования).
	29 июня 2006 г. на заседании совета по защите диссертаций состоялась публичная защита диссертации на соискание ученой степени кандидата искусствоведения по специальности 17.00.02 (музыкальное искусство) Светланы Николаевны Немогай "Творчасць М.К. Агінскага ў каардынатах яго часу і культурнага асяроддзя". Диссертация выполнена на кафедре белорусской музыки. Научный руководитель – доктор искусстоведения, доцент Ольга Владимировна Дадиомова (УО «Белорусская государственная академия музыки», зав. кафедрой белорусской музыки). Оппонирующая организация – УО «Белорусский государственный университет культуры и искусств». Официальные оппоненты: доктор искусствоведения, профессор Раиса Ивановна Сергиенко (УО «Белорусская государственная академия музыки», профессор кафедры теории музыки); кандидат искусстоведения, доцент, лауреат Государственной премии Республики Беларусь Надежда Александровна Ювченко (ГНУ «Институт искусствоведения, этнографии и фольклора им. К. Крапивы НАН Беларуси», зав. отделом музыкального искусства и фольклора). Объект исследования – музыкальная культура Беларуси конца XVIII – первой трети XIX в. Предмет исследования – творчество Михала Клеофаса Огинского как представителя музыкальной культуры высшего сословия Беларуси его времени. Цель исследования — определение основных качеств творчества Огинского в контексте музыкальной культуры высшего сословия Беларуси того периода, на пересечении конкретных хронологических, географических и социокультурных координат. Методология работы базируется на всеохватном по научному воздействию методе историзма, который предусматривает использование ряда источниковедческих и аналитических методов исследования. Рассмотрение музыкального творчества Огинского потребовало привлечения специальных методов жанрово-стилевого и целостного музыковедческого анализа. На основании обширного массива материалов, выявленных в архивах и библиотеках разных стран, в диссертации впервые осуществлено комплексное исследование музыкальной деятельности и творчества Огинского в контексте культуры его времени и социальной среды. Проведена реконструкция целостной картины музыкальной культуры белорусской знати конца XVIII - первой трети XIX века. Итоги исследования и его материалы нашли применение в научной, художественной и педагогической практике Беларуси и за рубежом. Они введены в лекционные курсы, концерты и просветительские фестивали, радио- и телевизионные программы, использованы в аудио- и нотных изданиях. Могут в дальнейшем применяться в учебно-воспитательной сфере, мультимедийных, музейных и краеведческо-туристических проектах.
	29 июня 2006 г. на заседании совета по защите диссертаций состоялась публичная защита диссертации на соискание ученой степени кандидата искусствоведения по специальности 17.00.02 (музыкальное искусство) Вероники Викторовны Беглик "Словесно-музыкальная символика в инструментальном композиторском творчестве второй половины ХХ века". Диссертация выполнена на кафедре теории музыки. Научный руководитель – доктор искусстоведения, доцент Екатерина Николаевна Дулова (УО «Белорусская государственная академия музыки», проректор по научной работе, зав. кафедрой теории музыки). Оппонирующая организация – УО «Белорусский государственный педагогический университет им. М. Танка». Официальные оппоненты: доктор искусствоведения, профессор Константин Владимирович Зенкин («Московская государственная консерватория им. П.И. Чайковского»); кандидат искусстоведения, доцент Антонина Алексеевна Карпилова (ГНУ «Институт искусствоведения, этнографии и фольклора им. К. Крапивы НАН Беларуси», старший научный сотрудник отдела кино- и телеискусства). Объектом исследования является символическая сторона музыкального содержания. Предмет исследования – средства словесно-музыкальной символики: буквенные темы и названия инструментальных композиций второй половины XX века. Цель работы – изучение содержательных и композиционно-драматургических функций буквенных тем и названий в инструментальных произведениях разных жанров второй половины XX века. Методологической основой исследования является теория музыкального содержания. Новизна диссертации состоит в том, что в ней анализируется специфика трактовки категории «символ», «символика» в музыкознании, предлагается определение понятий «музыкальная символика», «музыкальная символизация», «музыкальная аллегория» и др.; классифицируются средства символики, применяемые в инструментальных и вокально-инструментальных композициях; выявляется роль словесно-музыкальных символов в композиторском творчестве, в том числе драматургическая роль буквенных тем и названий композиций в разножанровом инструментальном контексте. Полученные результаты исследования могут найти применение в научно-исследовательской деятельности музыковедов и в вузовских курсах теории и истории музыки.
	25 апреля 2006 г. на заседании совета по защите диссертаций Д 09.01.01 в учреждении образования «Белорусская государственная академия музыки» состоялась защита кандидатской диссертации *Аллы Анатольевны Снытко* "Тематизм и его свойства в современной музыкальной композиции (на примере камерно-инструментальных произведений белорусских композиторов конца XX — начала XXI вв.)". Работа выполнена на кафедре теории музыки учреждения образования «Белорусская государственная академия музыки». Научный руководитель – доктор искусствоведения, доцент Екатерина Николаевна Дулова (УО «Белорусская государственная академия музыки», проректор по научной работе). Оппонирующая организация – УО «Белорусский государственный университет культуры и искусств». Официальные оппоненты: доктор искусствоведения, доцент Татьяна Герасимовна Мдивани (ГНУ «Институт искусствоведения, этнографии и фольклора им. К. Крапивы Национальной академии наук Беларуси», ведущий научный сотрудник отдела музыкального искусства и этномузыкологии), кандидат искусствоведения Елена Дмитриевна Сущеня (УО «Гродненское государственное музыкальное училище», заместитель директора по учебной работе). Объектом исследования является музыкальный тематизм как понятие и как явление, предметом – музыкальный тематизм в современной музыкальной композиции на примере камерно-инструментальных произведений белорусских композиторов. В своем исследовании автор определяет свойства тематизма в современной музыкальной композиции на примере камерно-инструментальных произведений белорусских композиторов. Впервые изучаются свойства тематизма в белорусской камерно-инструментальной музыке конца XX–начала XXI вв.
	25 апреля 2006 г. на заседании совета по защите диссертаций Д 09.01.01 в учреждении образования «Белорусская государственная академия музыки» состоялась защита кандидатской диссертации *Сунь Вэйбо* "Полифонический цикл в фортепианном творчестве китайских композиторов: традиции и новаторство". Диссертация выполнена на кафедре музыкальной педагогики, истории и теории исполнительского искусства. Научный руководитель – доктор педагогических наук, профессор Вадим Леонтьевич Яконюк (УО «Белорусская государственная академия музыки», заведующий кафедрой музыкальной педагогики, истории и теории исполнительского искусства). Оппонирующая организация – ГНУ «Институт искусствоведения, этнографии и фольклора им. К. Крапивы НАН Беларуси». Официальные оппоненты: доктор искусствоведения, профессор Раиса Ивановна Сергиенко (УО «Белорусская государственная академия музыки», профессор кафедры теории музыки), кандидат искусствоведения Екатерина Сергеевна Бондаренко (УО «Белорусский государственный педагогический институт им. М. Танка», старший преподаватель кафедры теории и методики преподавания искусства музыкально-педагогического факультета). Объект диссертационного исследования – фортепианная музыка китайских композиторов XX века, и, в частности, полифонические циклические формы и своеобразие их трактовки в условиях пентатонно-ладовой системы музыкального мышления. Цель работы – характеристика творческого опыта и достижений китайских композиторов XX века в области полифонических жанров фортепианного композиторского творчества. В исследовании впервые атрибутированы типы многоголосия традиционной музыки Китая, влияющие на становление и развитие музыкального языка в профессиональном композиторском творчестве XX века; выявлены важнейшие композиционно-драматургические особенности фуги, созидаемой в условиях пентатонно-модального музыкального мышления; на основе результатов анализа выявлен комплекс качеств, присущих большому полифоническому циклу программного типа с учетом национально характерных особенностей семантики и интонационности.
	24 марта 2006 г. на заседании Совета по защите диссертаций состоялась публичная защита кандидатской диссертации Иада Абдельхафиза Мохаммада "Творчество Хельмута Лахенманна: музыкальный язык и его философско-эстетические аспекты". Диссертация выполнена на кафедре истории музыки. Научный руководитель – кандидат искусствоведения, доцент Е.М. Гороховик. Оппонирующая организация – ГНУ «Институт искусствоведения, этнографии и фольклора им. К. Крапивы НАН Беларуси». Официальные оппоненты: доктор философских наук, профессор А.Б. Ладыгина; кандидат искусствоведения, доцент Ю.Д. Златковский (УО «Белорусская государственная академия музыки», кафедра теории музыки). Объектом исследования является творчество современного немецкого композитора Хельмута Лахенманна в совокупности его структурно-композиционных, музыкально-теоретических и философско-эстетических составляющих. Цель исследования – раскрыть сущность творческого метода композитора, основанного на тесном взаимодействии индивидуального музыкального языка, структурного мышления композитора и его музыкально-теоретических и философско-эстетических категорий. Исследование показывает, что значение творчества X. Лахенманна для современной музыкальной культуры определяется, главным образом, индивидуальными особенностями его музыкального языка и структурного мышления, что позволило ему в новом свете рассмотреть различные по типологии, функции и акустической характеристике технические и исполнительские приемы, развить и переосмыслить их семантику и подчинить ее обновленной композиторской логике, объединив эти приемы в целостные музыкальные процессы.
	24 февраля 2006 г. на заседании Совета по защите диссертаций состоялась защита диссертации на соискание степени кандидата искусствоведения Дмитрия Викторовича Слеповича. Тема диссертации – "Клезмерское музицирование как феномен восточноевропейских еврейских общин". Диссертация выполнена на кафедре белорусской музыки. Научный руководитель – кандидат искусствоведения, доцент Н.С. Степанская (УО "Республиканский учебный комплекс "гимназия-колледж" при Белорусской государственной академии музыки", преподаватель). Официальные оппоненты: доктор искусствоведения, профессор И.Д. Назина (УО "Белорусская государственная академия музыки", профессор кафедры белорусской музыки), кандидат искусствоведения, доцент О.А. Галкин (УО "Белорусский государственный институт проблем культуры", проректор по научно-информационной работе). Оппонирующая организация – ГНУ "Институт искусствоведения, этнографии и фольклора им. К. Крапивы Национальной академии наук Беларуси". Цель работы – создание целостной концепции клезмерского музицирования как феномена культуры восточноевропейских еврейских общин и фактора межкультурного диалога в музыке. Методология исследования основывается на использовании концепций современной этномузыкологии, истории, теории и социологии музыки, культурной и музыкальной антропологии, литературоведения, лингвистики. Междисциплинарный характер работы обусловлен спецификой исследуемого феномена, находящегося на пограничье традиций европейской и внеевропейской, профессиональной и фольклорной. Новизна заключается в открытии ряда не использовавшихся ранее архивных фондов и изданий XIX – начала XX вв., материалы которых прямо или косвенно освещают особенности музыкальной жизни евреев Беларуси, Литвы, Украины, Польши и России; во введении в научный обиход неизвестных ранее фактов и музыкального материала, полученного автором в ходе полевых исследований; в представлении традиции клезмерского музицирования как специфической этностилевой системы, репрезентирующей основополагающие качества еврейской музыкальной культуры в целом; в исследовании вопросов музыкального диалога еврейской и контактных по отношению к ней культур в Восточной Европе.
	24 февраля 2006 г. на заседании Совета по защите диссертаций состоялась защита диссертации на соискание степени кандидата искусствоведения Натальи Ивановны Дожиной. Тема диссертации – "Певческая книга Октоих старообрядческой ветковской традиции". Диссертация выполнена на кафедре белорусской музыки. Научный руководитель – кандидат искусствоведения, доцент Л.Ф. Костюковец (УО "Белорусская государственная академия музыки", профессор кафедры белорусской музыки). Официальные оппоненты: доктор искусствоведения, доцент Т.Г. Мдивани (ГНУ "Институт искусствоведения, этнографии и фольклора им. К. Крапивы Национальной академии наук Беларуси", старший научный сотрудник отдела музыкального искусства и этномузыкологии), кандидат искусствоведения, доцент Э.А. Олейникова (УО "Белорусская государственная академия музыки", заведующая кафедрой истории музыки). Оппонирующая организация – УО "Белорусский государственный университет культуры и искусств". Цель работы – определение роли и значения ветковских певческих рукописей (на примере книги Октоих) и, в целом, ветковской музыкальной традиции в старообрядческом певческом искусстве как самобытном явлении духовной культуры конца XVII – начала XX вв. Методологическая база диссертации основана на методах исторической, искусствоведческой, литературоведческой, музыковедческой наук. Основной метод исследования – музыкально-палеографическое описание певческих рукописей. В работе впервые комплексно изучается старообрядческая ветковская традиция как феномен историко-культурной жизни, богослужебно-обрядовой, литературной, художественной и музыкально-певческой деятельности староверов ветковского согласия. Автором работы были обнаружены, атрибутированы и введены в научный обиход старообрядческие памятники певческой книги Октоих; осуществлено их типологическое и палеографическое описание; определены типичные для них палеографические признаки, характеризующие данную певческую традицию.
	23 декабря 2005 г. на заседании Совета по защите диссертаций состоялась защита диссертации *Инессы Федоровны Двужильной* на соискание ученой степени кандидата искусствоведения. Тема диссертации – "Американский музыкальный минимализм в художественной культуре второй половины ХХ века". Работа выполнена на кафедре истории музыки Белорусской государственной академии музыки. Научный руководитель – кандидат искусствоведения, доцент Н.С. Степанская (УО "Республиканский комплекс-гимназия" при Белорусской государственной академии музыки, преподаватель). Оппонирующая организация – УО "Белорусский государственный университет культуры.и искусств"; официальные оппоненты: доктор искусствоведения, доцент Т.Г. Мдивани (ГНУ "Институт искусствоведения, этнографии и фольклора им. К. Крапивы НАН Беларуси", старший научный сотрудник отдела музыкального искусства и этнографии), доктор искусствоведения, профессор Р.И. Сергиенко (УО "Белорусская государственная академия музыки", кафедра теории музыки). Исследование посвящено американскому минимализму – наиболее яркому из стилевых направлений музыки второй половины XX века. Американский музыкальный минимализм представляет собой многоуровневую систему: 1) проявляет себя как духовно-эстетическая основа творчества, утверждающая принцип самоограничения, абсолютизацию простоты; 2) становится определяющей позицией композиторского мышления, отторгающей субъективность и отражающей ее противоположность – вневременное, вне-личностное начало; 3) выступает в роли композиционного метода, репрезентирующего при многократном повторении минимальные изменения внутри паттерна. Предметом исследования являлось музыкальное творчество основоположников американского минимализма (Л.-М. Янга, Т. Райли, С. Райха и Ф. Гласса), эстетическая основа, эволюция феномена, типология в нем, техники композиции и индивидуальные авторские стили.
	31 марта 2005 г. на заседании Совета по защите диссертаций состоится публичная защита диссертации на соискание степени кандидата искусствоведения *Екатерины Сергеевны Бондаренко.* Тема диссертации – "Беларуская камерна-інструментальная музыка ХХ стагоддзя: жанр камернага квартэта". Работы выполнена на кафедре белорусской музыки Белорусской государственной академии музыки. Научный руководитель – доктор искусствоведения, профессор В.А. Антоневич. Оппонирующая организация – ГНУ "ИИЭФ им. К. Крапивы НАН Беларуси". Официальные оппоненты: доктор искусствоведения, доцент Р.И. Сергиенко (Белорусская государственная академия музыки, профессор кафедры теории музыки); кандидат искусствоведения, доцент А.Л. Капилов (частное учреждение образования "Институт современных знаний им. А.М. Широкова", ректор). Объектом исследования является камерно-инструментальная музыка белорусских композиторов ХХ века. Предмет исследования – жанр струнного квартета как значительная и показательная часть национального камерно-инструментального твочрества. Цель работы – выявление особенностей процесса развития белорусской камерно-инструментальной музыки ХХ в. и определение места и роли струнного квартета в этом процессе. В диссертации использована междисциплинарная методология, включающая методы теоретического и исторического музыкознания, истории, культурологии, статистики, теории информации. Впервые разработаны методологические подходы к отечественной камерной музыке, позволяющие определить ее своеобразие на фоне мировых музыкальных традиций, проведена каталогизация белорусских камерных сочинений ХХ века по жанровым и хронологическим признакам, воссоздана историческая панорама белорусской камерно-инструментальной музыки ХХ в., прослежена история развития жанра и т.д.
	31 марта 2005 г. на заседании Совета по защите диссертаций состоится публичная защита диссертации на соискание степени кандидата искусствоведения *Галины Георгиевны Осиповой.* Тема диссертации – "Типологический анализ многоголосия в хоровой музыке белорусских композиторов 70-х–90-х гг. ХХ столетия (на примере произведений фольклорного и сакрального направлений)". Работы выполнена на кафедре теории музыки Белорусской государственной академии музыки. Научный руководитель – кандидат искусствоведения, доцент Николай Васильевич Шиманский. Оппонирующая организация – учреждение образования "Белорусский государственный университет культуры и искусства". Официальные оппоненты: доктор искусствоведения, профессор Александр Иванович Смагин (частное учреждение образования "Институт современных знаний им. А.М. Широкова", профессор кафедры художественного творчества и продюсерства); кандидат искусствоведения, доцент Радаслава Николаевна Аладова (Белорусской государственной академии музыки, профессор кафедры истории музыки). Объектом исследования служит хоровое творчество белорусских композиторов 1970-х–90-х гг. (произведения фольклорного и сакрального направлений). Предметом выступает феномен многоголосия в его историко-культурном и технологическом аспектах. Цель работы – обоснование типологической концепции многоголосия, раскрытие специфики и процедур типологического анализа. Впервые представлена трактовка типологии как учения о прообразах, сформулировано понятие "тип многоголосия". В исследовании определено значение фоносферы и ее звуковых прообразов (в том числе, фольклорного и сакрального типа) в современном композиторском процессе. С позиций диалектического единства художественной реконструкции и авторской концепции выполнен типологический анализ наиболее ярких образцов хорового многоголосия в творчестве белорусских композиторов.
	24 февраля 2005 г. на заседании Совета по защите диссертаций состоялась публичная защита диссертации на соискание степени кандидата искусствоведения *Елены Дмитриевны Сущени.* Тема диссертации – "Многочастный цикл как музыкально-художественный феномен в творчестве Оливье Мессиана". Работы выполнена на кафедре теории музыки Белорусской государственной академии музыки. Научный руководитель – кандидат искусствоведения, доцент Т.А. Титова. Оппонирующая организация – учреждение образования "Белорусский государственный университет культуры и искусства". Официальные оппоненты: доктор искусствоведения, профессор, заведующая кафедрой истории музыки Т.А. Щербакова (Белорусская государственная академия музыки); кандидат искусствоведения, доцент А.А. Карпилова (ГНУ "Институт искусствознания, этнографии и фольклора им. К. Крапивы НАН Беларуси", старший научный сотрудник отдела кино- и телеискусства). Объектом исследования является многочастная циклическая композиция (полиптих) в творчестве О. Мессиана 1930–40-х гг., предметом исследования – специфика образно-семантической, интонационно-тематической, композиционно-драматургической сторон организации мессиановского цикла в их взаимодействии. Цель работы – выявление индивидуально-характерных особенностей трактовки многочастного цикла в произведениях Мессиана начального этапа творчества, диахронически-стабильных на всем протяжении стилевой эволюции. Впервые выявлено типологическое ядро атрибутивных признаков мессиановского цикла, диалектика концептного инварианта и различных вариантов его воплощения в сочинениях композитора; охарактеризован жанрово-композиционный генезис мессиановского полиптиха; установлены аналогии между многоуровневостью семантики, иерархичностью тематизма и многопрофильностью композиционно-драматургической формы целого.
	24 февраля 2005 г. на заседании Совета по защите диссертаций состоялась публичная защита диссертации на соискание степени кандидата искусствоведения *Галины Павловны Цмыг.* Тема диссертации – "Хоровой концерт: вопросы стиля, жанра, фактуры". Работа выполнена в отделе музыкального искусства и этномузыкологии ГНУ "ИИЭФ им. К. Крапивы". Научный руководитель – кандидат искусствоведения, доцент Т.Г. Мдивани (старший научный сотрудник ГНУ "ИИЭФ им. К. Крапивы" НАН Беларуси). Оппонирующая организация – учреждение образования "Белорусский государственный педагогический университет им. М. Танка". Официальные оппоненты: доктор искусствоведения, профессор А.И. Смагин (частное учреждение образования "Институт современных знаний им. А.М. Широкова", кафедра художественного творчества и продюсерства), кандидат искусствоведения, доцент Л.А. Волкова (Белорусская государственная академия музыки). Объектом исследования является хоровой концерт в его историческом развитии, предметом исследования – стиль, жанр и особенности фактуры хорового концерта. Цель диссертации – выявление жанровой специфики хорового концерта и характеристика хорового концертного стиля на разных этапах исторического развития европейской музыки. В диссертации впервые выявлены и охарактеризованы жанровые и стилевые особенности хорового концерта на разных этапах исторического развития европейской музыки и определено их значение для современного белорусского хорового концертного жанра.
	17 февраля 2005 г. на заседании Совета по защите диссертаций состоялась публичная защита диссертации на соискание степени кандидата искусствоведения *Азиза Ахмедовича Мади.* Тема диссертации – "Музыкальная культура Аббасидского халифата (VIII–XIII вв.) и музыкально-теоретическое наследие аль-Кинди". Работа выполнена на кафедре истории музыки Белорусской государственной академии музыки. Научный руководитель – кандидат искусствоведения, доцент Е.М. Гороховик. Оппонирующая организация – ГНУ "Институт искусствоведения, этнографии и фольклора им. К. Крапивы НАН Беларуси". Официальные оппоненты: доктор искусствоведения, доцент Р.И. Сергиенко (Белорусская государственная академия музыки), кандидат искусствоведения, доцент Н.С. Степанская ("Республиканский комплекс гимназия-колледж" при БГАМ, преподаватель). Объектом исследования служит научно-творческое наследие аль-Кинди в его музыкальной части. Предметом исследования является музыкально-теоретическая система аль-Кинди и ее методологические принципы. Цель диссертации – определить главные методологические принципы музыкально-теоретической системы аль-Кинди. Диссертация является первым в современном музыкознании комплексным, всесторонним исследованием научно-теоретической системы аль-Кинди с позиций современной музыкальной науки. В диссертации выявлен также историко-культурный контекст, способствовавший формированию космополитической по своему облику высокой арабской музыкальной культуры и науки.
	17 февраля 2005 г. на заседании Совета по защите диссертаций состоялась публичная защита диссертации на соискание степени кандидата искусствоведения *Мустафы Байыка. Тема диссертации – "Музыкальный театр Турции от Османской империи до наших дней"*. Работа выполнена на кафедре истории музыки Белорусской государственной академии музыки. Научный руководитель – кандидат искусствоведения, доцент Е.М. Гороховик. Оппонирующая организация – учреждение образования "Белорусский государственный институт проблем культуры". Официальные оппоненты: доктор искусствоведения, доцент, заведующая кафедрой белорусской музыки Белорусской государственной академии музыки О.В. Дадиомова; кандидат искусствоведения, доцент, заведующая отделом музыкального искусства и этнографии ГНУ "Институт искусствоведения, этнографии и фольклора им. К. Крапивы" НАН Беларуси Н.А. Ювченко. Объектом исследования является турецкая музыкальная культура, отражающая специфику собственного исторического развития Турецкой республики и ее взаимодействия с западноевропейской культурой, а также турецкая музыкально-театральная традиция в ее взаимосвязях с историческими путями развития музыкальной культуры Турции. Цель исследования – создание целостной картины развития музыкально-театральной традиции в Турции в ее историческом развитии, а также полное и подробное освещение взаимодействия турецкой музыкальной культуры с западноевропейской, определение взаимовлияний этих двух музыкальных традиций в области оперного искусства Турции.
	27 января 2005 г. на заседании Совета по защите диссертаций состоялась публичная защита диссертации *Татьяны Герасимовны Мдивани* на соискание степени доктора искусствоведения. Тема диссертации – "Западный рационализм в музыкальном мышлении ХХ века (особенности эволюционного процесса)". Работы была выполнена в отделе музыкального искусства и этномузыкологии ГНУ "ИИЭФ им. К. Крапивы" НАН Беларуси. Научные консультанты: доктор философских наук, заведующий отделом философских проблем междисциплинарных исследований и системологии Института философии НАН Беларуси Э.М. Сороко, доктор искусствоведения, профессор Московской государственной консерватории им. П.И. Чайковского Ю.Н. Холопов. Оппонирующая организация – Литовская академия музыки и театра. Официальные оппоненты: доктор искусствоведения, профессор К.В. Зенкин (Московская государственная консерватория им. П.И. Чайковского); доктор философских наук А.Б. Ладыгина; доктор искусствоведения, доцент, заведующая кафедрой теории музыки Белорусской государственной академии музыки Е.Н. Дулова. Цель исследования – разработка и теоретическая концептуализация феномена неклассической рациональности как сущностного принципа авангардного композиторского творчества. Объектом исследования является западный рационализм в музыкальном мышлении ХХ века и его реализация в творчестве авангардных композиторов, предметом исследования – сферы действия западного рационализма в эволюционном процессе европейского композиторского творчества. Автор использует интегративный метод исследования, включающий положения философии самоорганизации (синергетики), теории и истории музыки. Научная новизна заключается в том, что осуществлена теоретическая концептуализация и разработана феноменология неклассической рациональности; раскрыта сущность западного рационализма как стиля (музыкального) мышления в контексте его генеалогии и христианского мировоззрения, определены сферы его функционирования; раскрыта роль "музыкального числа" в целостном музыкальном бытии и определено поле значений целостности; аргументирована необходимость приложения синергетики (философии самоорганизации) для объяснения неклассического стиля музыкального мышления; обоснован тезис о бифуркационном состоянии "музыкальной цивилизации" и кризисе западного рационализма в музыкальном мышлении ХХ века. Впервые авангардная музыка рассматривается с синергетических позиций. Результаты исследования предназначены для музыкально-педагогической практики, а также для дальнейшей разработки синергетических и музыкально-философских проблем.
	22 апреля 2004 г. на заседании Cовета по защите диссертаций состоялась защита диссертации *Валерии Сергеевны Клокоцкой*. Тема диссертации – "Методы рационализации в творчестве западноевропейских композиторов второй половины ХХ века: Д. Лигети, Л. Берио, К. Штокхаузен". Работа выполнена на кафедре теории музыки Белорусской государственной академии музыки. Научный руководитель – доктор искусствоведения, доцент Р.И. Сергиенко. Оппонирующая организация – Белорусский государственный университет культуры. Официальные оппоненты: доктор искусствоведения, профессор Т.А. Щербакова (заведующая кафедрой истории музыки БГАМ), кандидат искусствоведения, доцент Н.С. Степанская (преподаватель Республиканского учебного комплекса "гимназия-колледж" при БГАМ). Объектом диссертационного исследования является рационализация как процесс организованной интеллектуальной композиторской деятельности, направленной на эффективное достижение новой художественной идеи как выражения нового рационального. Предмет исследования составляют методы рационализации в творчестве западноевропейских композиторов второй половины ХХ века: Д. Лигети, Л. Берио, К. Штокхаузен. Цель работы – установление методов рационализации в творчестве Д. Лигети, Л. Берио, К. Штокхаузена. Метод исследования основан на комплексном изучении современной музыкальной композиции, связанном с соединением философских категорий и понятий (рационального, иррационального, рационализации и др.), законов диалектики и психологии творчества, а также формальной логики с закономерностями организации музыкальной композиции второй половины ХХ века (сонорной, коллажной, формульной). Научная новизна и значимость полученных результатов заключается в раскрытии содержания понятия «рационализация», методов рационализации в музыкальных композициях Д. Лигети (статический сонорный), Л. Берио (суперколлажный), К. Штокхаузена (суперформульный), выявлении рационалистических черт музыкального мышления второй половины ХХ века.
	6 ноября 2003 г. на заседании Cовета по защите диссертаций была проведена публичная защита диссертации Бориса Владимировича Ничкова "Духовая инструментальная культура Беларуси" на соискание степени доктора искусствоведения. Научный консультант – доктор искусствоведения, профессор Ростовской государственной консерватории В.А. Леонов. Официальные оппоненты: доктор искусствоведения, профессор, заведующий кафедрой деревянных духовых инструментов Российской государственной академии музыки им. Гнесиных Р.А. Маслов; доктор искусствоведения, доцент, заведующая кафедрой теории музыки Белорусской государственной академии музыки Е.Н. Дулова, доктор искусствоведения, профессор А.И. Смагин. В диссертации исследуется духовая инструментальная культура Беларуси, как функциональная система и художественно-стилевой феномен на более чем 300-летнем этапе ее существования в совокупности всех составляющих – исполнительском творчестве, практике, развитии музыкального инструментария, музыкального образования, национальном композиторском творчестве для духовых инструментов. Целью диссертации является воссоздание истории духовой инструментальной культуры Беларуси, основополагающих закономерностей и тенденций ее развития как самобытного явления, определяющегося исторически обусловленными функциональными связями “музыкальный инструмент – исполнитель – педагог – композитор”. На огромном историческом материале впервые осуществляется широкомасштабный труд, выявляющий особенности исторического пути развития и функционирования одного из пластов музыкальной культуры Беларуси.
	30 июня 2003 г. на заседании Cовета по защите диссертаций состоялась публичная защита кандидатской диссертации Елены Васильевны Лисовой "Неоромантические аспекты индивидуального композиторского стиля: Шостакович, Денисов, Щедрин, Сильвестров". Диссертация выполнена на кафедре теории музыки. Научный руководитель – кандидат искусствоведения, доцент Т.А. Титова. Оппонирующая организация – учреждение образования “Белорусский государственный университет культуры”. Официальные оппоненты: доктор искусствоведения, профессор В.А. Антоневич (зав. кафедрой белорусской музыки БГАМ); кандидат искусстоведения, доцент Н.С. Степанская (преподаватель Республиканского комплекса гимназия-колледж при БГАМ). В диссертации исследуется неоромантическая стилевая тенденция в современном композиторском творчестве. Ее проявление в авторской стилистике письма Шостаковича, Денисова, Щедрина, Сильвестрова составляют предмет исследования. Цель работы – обнаружение и характеристика индивидуальных стилевых симбиозов, сформировавшихся под влиянием неоромантизма в творчестве этих композиторов. Впервые неоромантизм рассмотрен с позиций феноменологии индивидуального композиторского стиля; выявлены генезис и индивидуальный комплекс средств выразительности, репрезентирующий неоромантический аспект стилевой системы Шостаковича, Денисова, Щедрина, Сильвестрова; систематизированы критерии анализа неоромантических сочинений, обусловленные спецификой данного стиля; атрибутирован ряд современных сочинений как приоритетно неоромантических. Результаты исследования могут быть использованы в вузовских курсах теории и истории музыки.

19 июня 2003 г. на заседании Cовета по защите диссертаций состоялась публичная защита докторской диссертации Ольги Владимировны Дадиомовой "Музычная культура Беларусі XVIII стагоддзя: соцыягістарычнае даследаванне". Диссертация выполнена на кафедре белорусской музыки. Научный консультант – доктор искусствоведения, профессор И.Д. Назина. Оппонирующая организация – Санкт-Петербургская государственная консерватория им. Н.А. Римского-Корсакова. Официальные оппоненты: доктор искусствоведения, профессор, член-корреспондент Академии наук Украины, академик АН Высшей школы, зав. кафедрой старинной музыки Национальной музыкальной академии Украины Н.А. Герасимова-Персидская; доктор искусствоведения, доцент, зав. кафедрой теории музыки Белорусской государственной академии музыки Е.Н. Дулова; доктор философских наук, зав. отделом истории и теории культуры Национального культурно-просветительского центра им. Ф. Скорины В.М. Конен. В диссертации исследуется музыкальная культура Беларуси XVIII века как динамичная система, сформированная в процессе становления и взаимодействия ее составляющих – музыкальных субкультр разных общественных групп, и являющаяся неотъемлемой частью европейской музыкальной культуры. Целью диссертации является воссоздание картины становления музыкальной культуры Беларуси XVIII века, выявление закономерностей ее развития и определение места в общеевропейской музыкально-культурной формации. На основе множества источников, обнаруженных автором в библиотеках и архивах разных стран, впервые осуществлено фундаментальное комплексное исследование музыкальной культуры Беларуси, определены ее основополагающие характеристики, закономерности функционирования в специфических социально-исторических условиях и во взаимодействии с иными культурами. Материалы и результаты исследования нашли широкое применение в науке, педагогической и художественной практике. Они составили основу для многочисленных научных публикаций, учебных курсов и программ, фестивалей, концертов, видео- и аудиозаписей, могут быть и далее использованы в просветительских и коммерческих проектах (от конкурсов до мультимедийных программ), направленных на распространение знаний об отечественном художественном наследии как в Беларуси, так и за ее пределами.

17 октября 2002 г. на заседании Cовета по защите диссертаций состоялась защита диссертации Михаила Ивановича Козловича "Музыкант – інструмент – музыка ў каляндарно-абходнай абраднасці беларусаў". Научный руководитель – доктор искусствоведения, профессор И.Д. Назина (БГАМ). В диссертации исследуется традиционная музыкально-инструментальная культура белорусов в ее связях с календарной обрядностью. Автором осуществляется структурно-семантический анализ обходного обряда как особого типа магической практики, определяются возможности и пути звукоинструментального проявления содержательно-смысловой основы обряда, раскрывается специфика, структурно- и смыслообразующее значение инструментально-звуковых проявлений в фоносфере.

	30 мая 2002 г. на заседании Cовета по защите диссертаций состоялась защита диссертации Валентина Михайловича Щербака. Научный руководитель – кандидат искусствоведения, профессор В.А. Чабан (БГАМ). Цель исследования "Система исполнительских средств выразительности в искусстве игры на балалайке" – определение закономерностей исполнительского процесса на балалайке при оптимальном использовании психофизиологических возможностей, формирование целостной модели системы выразительных средств на уровне современных требований. В своей работе автор дает научное обоснование зависимости характеристик звучания от физических и психофизиологических факторов процесса звукообразования, разрабатывает теоретическую основу и целостную систему исполнительских средств выразительности в искусстве игры на балалайке.
	30 мая 2002 г. на заседании Cовета по защите диссертаций состоялась защита диссертации Валентины Николаевны Ященко "Хороводные традиции Могилевского Поднепровья". Диссертация выполнена на кафедре вокала и теории музыки БГПУ им. М. Танка. Научный руководитель – доктор искусствоведения, засл. деятель искусств Беларуси З.Я. Можейко (ИИЭФ НАН Беларуси). В этом исследовании раскрывается роль и значение хороводно-игровых традиций и хороводного жанра в сельской культуре Могилевского Поднепровья. Основные проблемные аспекты исследования – определение функции хоровода в календарно-песенном цикле и раскрытие синкретической природы жанра во взаимодействии музыкального, хореографического, игрового и поэтического компонентов. Автор обосновывает исторические, социально-экономические, географические факторы в формировании песенно-танцевально-игровой культуры Могилевщины, выявляет песенно-мелодические типы и хореографические версии типовых хороводов, представляет региональную картину бытования установленных типов и динамики их распространения на левобережном и правобережном Поднепровье. Материал диссертации усиливает «белорусское присутствие» в общеславянской песенно-хореографической культуре.
	7 февраля 2002 г. на заседании Cовета по защите диссертаций состоялась защита диссертаци